... از سينما و |
|||||||||||||
|
شنبه، مهر ۰۶، ۱۳۸۱ ارزش گذاري : فيلم **** - بازي آل پاچينو : ***** ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ کارگردان : کريستوفر نولان فيلمنامه : نيکولاي فروبنيوس ، اريک اسکيولدبيورک (براساس فيلمي به همين نام ساخته شده در سال ۱۹۹۷) موسيقي متن : ديويد جوليان فيلمبرداري : وال فيستر تدوين : دادي دورن بازيگران : آل پاچينو (کارآگاه ويل دورمر) ، رابين ويليامز(والتر فينچ) ، هيلاري سوانک (کارآگاه الي بور) ، مارتين دوناوان (هپ اکهارت) ، مورا تيرني (راشل کلمنت) ، و ... رنگي ، محصول سال ۲۰۰۲ امريکا ، ۱۱۸ دقيقه ، درجه بندي نمايش : R ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ بيخوابي تا پايان عمر ؟ کريستوفر نولان در Memento (يادگار) تسلط خود در داستانگويي با ريتم تند را ثابت کرده است ، آنهم با شيوه اي بديع (به يادداشت مربوط به اين فيلم رجوع کنيد) . اين بار کار او ۱۸۰ درجه با فيلم قبلي تفاوت دارد ، در «بيخوابي» با روايت مستقيم داستان با ريتمي آرام و کند مواجهيم . نولان در «بيخوابي» همچنان به مضمون پردازي عميق و پيچيده و با جزئيات کامل بها داده است ، به ادبيات داستاني . «جنايت و مکافات» ي امروزي ، تراژدي اي شکسپيرگونه برگرفته از فيلمي نروژي . آرام ، سنگين ، و با تکيه بر پيچيدگي هاي روح انسانها ، نقطه ضعف ها ، توانمندي ها ، درگيري خير و شر در ضمير انسان ، هوش و آثار گاهي مخربش ، وسوسه ها ، و ... وجدان . آنچه نولان را بسمت اين کار کشيده مسلما" ذلمشغولي هاي شخصي اوست . تسلط و درخشش داستان نويسي و پرداخت سينمايي او را در Memento ديده ايم ، او از مواهب و فرصت بدست آمده از فيلم قبلي (منجمله امکان کار با بزرگاني چون آل پاچينو ، رابين ويليامز ، و هيلاري سوانک - برنده ء اسکار براي بازي در فيلم «پسرها گريه نمي کنند» در کنار هم) دانسته از داستاني اقتباسي استفاده کرده است . عليرغم تحصيلات آکادميک و ذوق سليم در ادبيات سراغ داستاني آرام در سطح ولي طوفاني در بطن رفته : درگيري انسان و شعور و وجدانش ، آنچه مايه ء «بيخوابي» ويل دورمر (آل پاچينو) است . و اما آنچه در آن روز سفيد و بي پايان بر استاد پير گذشت : در تخصص خود به چه درجه اي از استادي رسيده ايد ؟! هشيار باشيد : «استادي» مي تواند سمي مهلک باشد! همانگونه که براي ويل دورمر بود . 
ويل دورمر کارآگاه باسابقه و معروف پليس لس آنجلس بهمراه همکارش هپ (مارتين دوناوان) براي تحقيق درخصوص قتل دختري ۱۷ ساله به شهر کوچکي در آلاسکا قدم مي گذارد . کارآگاه الي بور (هيلاري سوانک) از ملاقات استاد مشهور غرق در خوشحالي ست و به اين ملاقات افتخار مي کند . وضع جغرافيايي منطقه به گونه اي است که در تمام طول شبانه روز هوا روشن است ... شبي در کار نيست . پليس محلي هيچ ردي از قاتل ندارد . کار تحقيق شروع مي شود . حين کميني در فضاي مه گرفته ء اطراف کلبه اي جنگلي که محل کشف جسد مقتول بوده ، فردي به کلبه نزديک مي شود . در تعقيب و گريز او ... دورمر با اسلحه ء پشتيبان خود (اسلحه اي که پليس هاي کارکشته براي روز مبادا جدا از اسلحه ء اصلي خود همراه دارند) به سوي صدايي که از درون مه مي شنود ، شليک مي کند . تير به هدف اصابت کرده ... هپ هدف قرار مي گيرد !  دورمر دچار مصيبت شده ، سابقه ء درخشان او در شرف برباد رفتن است ... او مرتکب قتل همکار خود شده ، آيا اختلاف سليقه و درگيري هاي او با هپ در حضور پليس محلي اين قتل را عمد مي نمايد يا ... ؟ او بايد تصميم بگيرد ... پيش از آنکه کسي سر برسد ... و تصميم مي گيرد ، مظنون گريخته قاتل هپ است ، صحنه سازي مي کند . اسلحه ء عامل قتل را بعدتر به خانه ء فينچ منتقل مي کند و گلوله ء خارج شده از جسد هپ را هم عوض مي کند .
در بررسي وسايل دخترک مقتول رد نويسنده اي با نام والتر فينچ (رابين ويليامز) پيدا شده است . بازجويي و صحبت با دوستان مقتوله هم اين سرنخ را تاييد مي کند . دورمر ، فينچ را يافته ولي اين فينچ است که به سراغ دورمر مي آيد ... نيمه شب در خلال تلاش مايوسانه و ناموفق دورمر براي خواب و بر عليه بيخوابي اي که بواسطه ء وضعيت جغرافيايي منطقه گريبانگير وي شده و با مرگ هپ شکلي مستمر و عصبي و دروني هم يافته ... فينچ به دورمر تلفن مي کند . او از چگونگي قتل هپ اطلاع دارد و دورمر بايد در اين تحقيق بعنوان حق السکوت کوتاه بيايد ! استاد اين بار نبايد بدرخشد . خصوصا" که شهرت و اعتبار و آينده اش ... و از آن مهمتر گذشته اش در خطرست . قراري براي ملاقات و گفتگوي حضوري تعيين مي کنند . نتيجه ضبط گفتگو توسط فينچ است ، يک گام ديگر به پس براي استاد . 
دورمر در امضاي گزارش قتل هپ ترجيح داده تا امضاي الي بور زير گزارش باشد ، ذهن الي دچار ترديد شده است . دورمر نمي تواند از تمام قدرت و دانسته هاي آشکارش در بازجويي از فينچ استفاده کند . او بيخواب ، مضطرب ، عصبي ، و کاملا" تحليل رفته است . فينچ واقعه را جزء به جزء بصورت نوولي جديد در دست تحرير دارد و الي در جستجوي خانه ء او تلويحا" داستان را درمي يابد . پوکه ء اصلي را در محل وقوع قتل هپ مي يابد . دورمر نيز درپي تلفني از جانب فينچ درمي يابد ، اسلحه ء عامل قتل از محل اختفا در خانه ء فينچ جابجا شده ، دوست پسر دخترک مقتول با کشف سلاح از منزلش متهم به قتل مي شود ، و ... دورمر درمانده تر . آيا استاد شده تا بهمين سادگي بازي را ببازد؟ پيروزي هاي مکرر فينچ که همه پيامد خطاي اويند بدترست يا صدماتي که به بيگناهان وارد مي شود؟ 
... وجدان دورمر او را عذاب مي دهد، نگراني باخت نيست که او را بيخواب کرده ... با اينهمه دورمر تسليم مي شود ، تسليم نفس . به عنوان فقدان مدارک کافي پرونده را مختومه اعلام مي کند و قصد بازگشت به لس آنجلس را دارد . الي در پي ترديد خود حين خداحافظي اسلحه ء پشتيبان دورمر را لمس مي کند . داستان فينچ واقعي است . دورمر مي رود تا قبل از حرکت کمي بخوابد براي پوشاندن پنجره ء اتاق و ايجاد تاريکي سروصداي زيادي براه مي اندازد . مراجعه ء زن همسايه به اتاق او بواسطه ء سروصداي دورمر و روشن کردن چراغ ثابت مي کند که نور علت بيخوابي دورمر نيست . دورمر داستاني را بازگو مي کند : داستان پسرکي کوچک که توسط مرد پليدي ربوده شده ، شکنجه شده ، مورد تجاوز قرارگرفته ، و در زيرزميني به دار کشيده شده است . دادگاه به جهت فقدان وجود مدارک کافي در صدد تبرئه ء قاتل بوده که دورمر با قراردادن نمونه هايي از خون پسرک در آپارتمان قاتل شواهد کافي قتل را براي دادگاه فراهم کرده و موجب مجازات او و اعمال عدالت شده است . هپ از ماجرا اطلاع داشته و ممکن بوده در بازگشت موضوع را اعلام نمايد ... حالا ديگر نمي تواند . دورمر علت ناخودآگاه ديگري در ضمير خود براي پرده پوشي قتل هپ يافته است . 
او به روش خود عدالت را اجرا مي کرده ، براي او هدف وسيله را توجيه نموده است . شايد هم براي استمرار پيروزي و موفقيت و نه اجراي واقعي عدالت اينگونه رفتار کرده ، آيا نمي شود چنين استنباط کرد؟ دورمر هنوز نتوانسته بخوابد ... اسلحه اش را برمي دارد و به سراغ فينچ مي رود . الي به کلبه ء جنگلي فينچ رسيده ، فينچ او را مضروب و بيهوش مي کند تا با ظاهرسازي به قتل برساند . دورمر سر مي رسد ، بيخوابي او را کلافه کرده ، به هيچ چيز مسلط نيست . او آمده تا باز به شيوه ء خود عدالت را اجرا کند ولي ماشين الي را ديده ، فينچ از الي مي گويد ... و اينکه او از چگونگي قتل هپ اطلاع دارد ... اما دورمر راضي به قتل الي نيست . درگيري آغاز مي شود ، فينچ مي گريزد و اسلحه ء دورمر بدست الي مي افتد : «آيا تو هپ را کشتي؟» ، ... دورمر تاييد مي کند . دو پليس در تعقيب فينچ اند ، الي اسلحه را به استاد مي دهد و هم اوست که در دوئلي رو در رو فينچ را مي کشد ولي خود نيز مورد اصابت گلوله قرار مي گيرد . 
الي قصد دارد تا پوکه فشنگ يافته ء متعلق به سلاح پشتيبان دورمر را دور بياندازد ، مي گويد که : «هيچکس نخواهد فهميد» ، ولي دورمر مانع او مي شود : «صداقتت را از دست نده» . ... و به خوابي ابدي فرو مي رود . شکنجه تمام مي شود . آنچه در مجموع در حق نولان و جزئيات فيلم اخيرش مي توان ادا کرد ، فقط يک کلمه است : «عالي» . ذکر يک نکته هم ناگزير است : فلاش بک اينسرت هاي تک رنگ و موجز نولان در جاي جاي فيلم ، ايده ء بديع و بسيار درخشان ديگري از اوست . ماجراي خوني که در تار و پود پارچه اي سفيد مي دود بهمراه روايت قتل و شکنجه ء پسرک و سندسازي دورمر براي اجراي عدالت ، نمايشي از آلودگي سپيدي عدالت دورمر در عين پيش آگهي تدريجي و موازي براي روايت اين پيشينه ء شخصيت پرداز دورمر ست .  ايجاد همدلي تماشاگر با دخترک مقتول آغاز فيلم هم با نمايش بريده هايي از شور و طراوت جواني او و ايجاز در قطعي کردن تلويحي يافته هاي کارآگاهان و دورمر نيز ازديگر دستاوردهاي اين سري اينسرت هاست . نولان دومين فيلم خود را هم باشکوه ساخت ... و تا يادم نرفته :
هر وقت احساس کرديد در زمينه اي استاد شده ايد ، فورا" دنبال عيب هاتان بگرديد ! [ ۱۲:۵۷ بعدازظهر ] پيوند به اين مطلب سه‌شنبه، مهر ۰۲، ۱۳۸۱ آغاز سخن مهندسي سينما نخستين شماره ء ماهنامه ء «صنعت سينما» به صاحب امتيازي ، مدير مسئولي ، و سردبيري شهرام جعفري نژاد منتقد باسواد و خوش قلم ايراني سينما در شهريور ماه منتشر شد . نگاه اين نشريه بيشتر به وجه صنعتي سينما بوده و جعفري نژاد در خصوص هدف از انتشار اين ماهنامه مي گويد : «... شرط لازم براي بلوغ سينماي ايران ، آغاز از الفباي صنعت و توليد صحيح است . توليد سينمايي مانند هر فرآيند صنعتي ديگري در جهان توسعه يافته روند ، استاندارد ، و چهارچوب تعريف شده اي متکي بر چهار عامل هميشگي مديريت ، دانش فني ، منابع ، و نيروي انساني دارد که متاسفانه سينماي ما عوامل اول و دوم را - حداقل از ديدگاه صنعتي - هيچگاه نداشته و از عوامل سوم و چهارم که داشته نيز به دليل ضعف همان دو عامل نخست ، فقدان زمينه هاي آموزشي لازم و اساسا نبود ديدگاه فني و اقتصادي کلان به آن - هيچگاه بهره مناسب نگرفته است . سياست هاي سينمايي هميشه از بايدها و نبايدها گفته اند ، اداره ها و شوراها و کميته ها و جلسه ها تشکيل داده اند ، افراد مختلف آمده اند و بوده اند و رفته اند و ... دريغ ، ذره اي به ابعاد فني و صنعتي سينماي ايران - اعم از ابزار و تجهيزات و به موازات آن ، دانش فني کاربرد اين ابزار - افزوده نشده است . از اين ديدگاه و با علم به اين خلاء هدف از انتشار ماهنامه ء «صنعت سينما» فراهم آوردن زمينه هاي نظري ، آموزشي و پژوهشي لازم به منظور پي افکندن زمينه هاي عملي رشد و توسعه ء صنعت سينما در ايران است ...» . (متن کامل سرمقاله ء شماره ء نخست). دبير اجرايي اين نشريه خانم شهرزاد بارفروشي و مدير هنري آن يوريک کريم مسيحي هستند . نشاني دفتر مجله تهران ، خيابان وليعصر ، بالاتر از جام جم ، کوچه ء شهيد روانپور ، شماره ۸۵ واحد يک ، صندوق پستي ۱۱۹۸ - ۱۹۳۹۵ تلفن ۲۰۵۱۸۷۴ و تلفکس ۲۰۱۷۵۸۰ است . اين ماهنامه را مي توانيد در آدرس URL زير : www.ci-mag.com ملاحظه نموده و ايميل هاي خود را به آدرس info@ci-mag.com ارسال داريد . [ ۱۰:۳۰ قبل‌ازظهر ] پيوند به اين مطلب دوشنبه، مهر ۰۱، ۱۳۸۱
[ ۲:۳۳ بعدازظهر ] پيوند به اين مطلب جمعه، شهریور ۲۹، ۱۳۸۱ چه خوب شد که ... وقتي کپي پرده ء فيلم روي VCD به دستم رسيد ، آنرا بعد از ۱۵- ۲۰ دقيقه تماشا کنار گذاشتم ، «مجموع تمام ترسها» - The Sum of All Fears رو مي گم . چطور ميشه فيلمي با اين پرداخت مفصل و موازي جزئيات رو با صداي بد و تصوير «فلو» و کدر تماشا کرد ؟! بهرحال ، بخت يار شد و موفق شدم ضمن سفر فيلم را بر پرده ء بزرگ و با صداي دالبي ساراند ببينم . فيلم تجاري بسيار خوش ساخت و جذابيست ، کارگردان بخوبي از عهده ء پرداخت اين فيلمنامه ء پر گفتگو برآمده و جلوه هاي ويژه ء فيلم به کمال ست . در اين فيلم مي توانيد اصابت موشک سام و سقوط يک جنگنده ء اسرائيلي حامل بمب اتمي ... يک انفجار اتمي تمام عيار (بديع تر از "تير شکسته" و "روز بعد") و ... را ضمن تعقيب يک داستان نفس گير و مهيج ببينيد . «مجموع تمام ترسها» بعد از «شکار اکتبر سرخ» ، «بازيهاي ميهن پرستانه» ، و «خطر آني و عيان» چهارمين فيلم از مجموعه ء جک رايان است که در اولي (شکار ...) آلک بالدوين و در دوتاي ديگر (بازيها ... و خطر ...) هريسون فورد و در اين چهارمي (مجموع ...) بن افلک نقش جک رايان را بازي کرده اند . جک رايان يک جيمزباند امريکايي ست منتهي با خصايص متفاوت : فقط يک دوست دختر دارد (که در پايان فيلم اخير با او نامزد مي شود) ، از درگيري هاي عجولانه پرهيز مي کند و زياد اهل زد و خورد نيست هرچند اگر پا بدهد از عهده ء آن بر مي آيد (خلع سلاح سربازان اوکرايني بهمراه مايکل جاسوس امريکايي زماني که به سراغ دانشمندان اتمي مفقود شده ء روسي مي روند يا ضمن درگيري با قاتل درسلر) بسيار باهوش ، سريع الانتقال ، و در عين حال عاديست ( تعقيب موضوع منشاء و مالکيت بمب اتمي منفجر شده ، سرعت در صحبت به زبان روسي با رئيس جمهور روسيه در اولين مواجهه براي احراز ويت خود ، عادي و خجالتي و در عين حال خودنما بودن در مواجهه با سناتورها و بعد تر رئيس جمهور امريکا) . مجموعه ء تمام اين خصوصيات ، شخصيتي پذيرفتني و در عين حال دوست داشتني و دلپذير از او مي سازد که تابحال به صرف تعويض مکرر بازيگر و تطبيق نقش و ديالوگها با بازيگران مربوطه ، هنوز بنحو بايسته داراي شهرتي جهاني نشده است . انتخاب بن افلک جوان پيام آور رفع اين اشکال است . تام کلنسي نيز بحق گرانترين داستان نويس هاليوود اين سالهاست ، حتي گران قيمت تر از مايکل کرايتون پارک هاي ژوراسيک . کلنسي در اين داستان پرداختي کامل و موجه دارد ... گم شدن يک بمب اتمي در بلنديهاي جولان در ۱۹۶۸ (زمان عقب نشيني اسرائيل) ، پلوتونيومي که دست پرورده ء خود امريکائي هاست ، نئونازيستي که معتقد است : «هيتلر ديوانه نبود ، احمق بود ! چون سعي داشت با امريکا و روسيه هر دو بجنگد ... او مي بايست اين دو را وادار به جنگ با يکديگر مي کرد.» ، و يک مامور دانشمند و نابغه ء CIA (به شعور جيمزباند و شور و سواد و جسارت ايندياناجونز و ... باز با چيزهايي بيشتر) ، خودسري سران نظامي عاليرتبه ء ارتش روسيه و ضعف و ناتواني دولت مرکزي اين ابرقدرت (سابق) ، و ... مجموعه اي جذاب براي حدود دو ساعت داستان پردازي و دقت به جزئيات و هيجان فراهم آورده است . و اما ... چيزي که بيشتر باعث نوشتن اين مطلب شد ، پيام محتوايي و مضمون سناريو و داستان فيلم ست و دغدغه اي که مطرح مي کند : جنگ اتمي و احتمال وقوع آن ... تاکيد مجددي بر «دکتر استرنج لاو ...» و «روز بعد» ، اگر چنين ديوانگي اي (تاکيد مي کنم «ديوانگي» و نه حادثه يا سانحه يا واقعه يا حتي فاجعه) شروع شود ؟!! ... مهم نيست چه کسي آنرا شروع مي کند ، حماقت و ديوانگي يک فرد (مثل Dressler فيلم يا بن لادن جهان واقع) ، يا يک گروه (مثل نظاميان خودسر و جنگ طلب روس در فيلم يا روسيه و امريکاي محتمل جهان واقع) ، يا يک دولت (مثل امريکاي قادر مطلق فعلي يا روسيه ء سررشته از دست داده ء امروز يا چين تجهيز شده براي توسعه و پيشرفت هاي اقتصادي و نظامي و صنعتي يا جهان سومي هايي که از سر قدرت طلبي به سلاح اتمي مجهز شده اند يا درصدد تجهيز خودند يا ...) را چگونه و با چه قدرتي مي توان متوقف کرد ؟؟؟ اهميت ندارد اين ديوانگي چگونه شروع مي شود ، چه کسي و چگونه مي تواند آنرا پايان بخشد ؟!! آيا هميشه نابغه ء خوش طينت و سمج و مسلط به نفس و متهور و افسار سرخودي چون جک رايان يا رئيس جمهورهاي منطقي و سليم النفسي چون رئيس جمهورهاي روس و امريکايي فيلم وجود خارجي دارند ؟ آيا کساني چون مشاور امنيتي مصلح و باتدبير رئيس جمهور روسيه وجود دارند که معتقد باشند : «هميشه چند دقيقه وقت اضافي براي گوش کردن بيشتر هست» يا کره ء زمين عزيز و مادر همه ء ما محکوم به فناست ؟ جنگ اتمي مسلما نقطه ء سالمي در هيچ کجاي آن باقي نخواهد گذاشت . راستي ... نظرتان درباره ء پيش گويي نوستر آداموس براي سال ۲۰۱۰ چيست ؟!! [ ۷:۲۵ بعدازظهر ] پيوند به اين مطلب پنجشنبه، شهریور ۲۸، ۱۳۸۱
These are from "Harry Potter and the Chamber of Secrets " have them till 2 days next :) [ ۱۲:۲۵ بعدازظهر ] پيوند به اين مطلب چهارشنبه، شهریور ۲۰، ۱۳۸۱
فيلم هاي پرفروش اين هفته امريکا «بترتيب از چپ به راست» ۱ - طرفدار شنا : (تريلر) ۸۵ دقيقه - بن کرونين يک دانش آموز سال آخر دبيرستان است که همه چيز به کام اوست . دوست دختر محشري به نام ايمي دارد و عضو تيم شناي استانفورد است . زندگي بن کامل بنظر مي رسد تا اينکه مديسون دخترک تازه وارد شهر با او برخورد مي کند ... عليرغم ابراز دوستي ، چنان بنظر مي رسد که گويا مديسون تعبير غلطي از دوستي دارد . آزار روحي بن از جانب مديسون شدت مي گيرد و زندگي بن شروع به از هم پاشي مي کند . نخست بخاطر دوپينگي که قسم ميخورد نکرده ، از تيم شنا اخراج مي شود . بعد بهترين دوستش دچار گرفتاريهايي مي شود که سرنخ آنها به بن ختم مي گردد و ... کارگردان فيلم جان پولسون و بازيگران اريکا کريستنسون ، جس برادفورد ، شيري اپلبي ، و دان هه دايا هستند . فيلم محصول سال ۲۰۰۲ امريکا و کمپاني فوکس قرن بيستم است . ۲ - ازدواج بزرگ و چاق و يوناني من : (کمدي رومانس) ۹۵ دقيقه - همه در خانواده ء پروتوکالوس نگران تولا که هنوز در ۳۰ سالگي مجرد مانده هستند . او در رستوران زورباي يوناني که متعلق به والدينش گاس و ماريا مي باشد ، کار مي کند و هميشه بوي نان سير مي دهد . پولا آماده ء تغييرست ولي متاسفانه فاميل او نه ! بعد از تغيير شغل و کار در آژانس مسافرتي عمه اش ، بالاخره عاشق يان ميلر مي شود ، يک معلم بلند قد ، جذاب ، و بشدت غيريوناني دبيرستان ! حالا تولا بايد نگران پدر سنت پرست خود باشد ... آيا او يان اجنبي را مي پذيرد ؟ ... کارگردان فيلم جوئل زوئيک و بازيگران نيا واردالوس ، گيا کاريدس ، جان کوربت ، جوئي فاتون ، و يان گومز هستند . فيلم محصول سال ۲۰۰۲ امريکا و کمپاني IFC فيلمز است . ۳ - شهر كنار دريا ۴ - نشانه ها ۵ - XXX در مورد سه فيلم آخر بعدا توضيح خواهم داد . [ ۴:۱۰ بعدازظهر ] پيوند به اين مطلب یکشنبه، شهریور ۱۷، ۱۳۸۱
[ ۸:۳۴ قبل‌ازظهر ] پيوند به اين مطلب چهارشنبه، شهریور ۱۳، ۱۳۸۱ جدول نمايش فيلم هاي جشنواره ء بين المللي فيلم تورنتو- كانادا اين هم جدول نمايش فيلم هاي جشنواره ء تورنتوي كانادا از تاريخ پنجشنبه پنجم تا شنبه چهاردهم سپتامبر براي دوستان آن حوالي كه به لطف فضل الله عباسي عزيزم آنرا پيدا كردم . از دوستاني كه موفق به ديدن فيلم خوبي در اين جشنواره مي شوند ، خصوصا خود آقاي عباسي توقع دارم كه ما را هم بي نصيب نگذارند . براي ملاحظه ء جدول برنامه اينجا يا روي آرم جشنواره را كليك كنيد . تامين كننده ء هزينه ها و اصطلاحا اسپانسور اين جشنواره كمپاني فولكس واگن است . از ايران فيلم «ده» (10) عباس كيارستمي در اين جشنواره حضور دارد . [ ۱۲:۱۳ بعدازظهر ] پيوند به اين مطلب سه‌شنبه، شهریور ۱۲، ۱۳۸۱ تحول سينما در آغاز قرن بيست و يکم MPEG-4 و صنعت سينما ___________________________________ نگارش ، گردآوري ، و ترجمه : نادر خوانساري http://khonsari.blogspot.com ___________________________________ قسمت اول (۱۹ ژوئن) قسمت دوم (۴ آگوست) قسمت سوم و پاياني : ... نرم افزارهاي پشتيباني کننده ء اين نمايشگرها فعلا" بسيار محدودند . مشابه دوران آغازين پيدايش MP3 منابع معتبر براي يافتن فيلم هايي با اين فرمت نيز بسيار محدودست . رمزگشايي DVD و به رمزآورهای DIVX در دسترسند ولی تولید و توزیع فیلم های دارای حق تالیف (کپی رایت) بهمان میزان غیرقانونیست که تولید فایل های موسیقی MP3 در آغاز بود . بهترین شانس شما برای یافتن فیلم مورد علاقه تان با این فرمت (درکشورهای اروپایی و امریکایی) ملاقات «راهزنان سینمایی» در اوقات ديروقت شب يا در چت روم ها خواهد بود ! و اين ماجرا تا آن زمان که توزيع کنندگان (هاليوود) يقين حاصل کنند که چگونه مي توان اين فرمت را در قبال سارقين حق تاليف کنترل کرد ادامه خواهد داشت . آينده ء MPEG-4 ــــــــــــــــــــــــــ همانگونه که MP3 انواع آهنگ ها و ترانه هاي مورد علاقه ء ما را در حجم هاي بالا و در کنار هم در اختيارمان قرار مي دهد ، آينده بسيار هيجان انگيزست ! تا زماني که يک شرکت خلافکار يا يک دانش آموز ۱۶ ساله ء دبيرستاني مايل به مبادله ء فيلم MPEG-4 باشد ، تجارت غيرقانوني فيلم هاي داراي اين استاندارد چون آتشي لجام گسيخته دامن مي گشايد . همزمان با گسترش تقاضا ، تفنگ هاي قانوني صنعت فيلمسازي در تلاشي بيهوده دعاوي حقوقي بسياري براي متوقف ساختن اين موج را به دادگاه ها شليک مي کنند . «صنعت» تمام توان خود را براي فشار به سياستمداران جهت وضع قوانيني جهت «نگه داشتن غول در بطري» به کار خواهد برد . ولي ... به خاطر داشته باشيد که صنعت فيلمسازي به تحولاتي چشم خصومت دوخته که MP3 در صنعت موسيقي ايجاد کرد . چنان به نظر مي رسد که گويا صنعت فيلمسازي اين سناريو را پيش بيني کرده و ديوانه وار در جهت پيشگيري قانوني و سياسي از رشد و گسترش فرمت MPEG-4 آستين ها را بالا زده است . البته هرچند استوديوها پيش از اين هم ناتواني حيرت آور خود در تشخيص تغيير شرايط بازار را در برخورد با اينترنت و تشخيص معايب و محاسن آن اثبات کرده اند ، ولي بهرحال با اين کارشان سرعت گسترش اين فرمت را کند کرده و با تهديدهاي قانوني خود پيروزي آن را به تاخير مي اندازند . صرفنظر از پيامد تکثيرهاي غيرقانوني فيلم ها (که مسلما" بايد چاره اي براي آن حتي همين حالا و در قبال نسخه هاي مغناطيسي ويديويي مسروقه انديشيد) ، MPEG-4 در را بر روي موقعيتي استثنايي براي فيلمسازان مستقل مي گشايد : «توزيع شخصي» . موقعيتي که با پديده ء «پروژه ء بلرويچ» (و فيلمسازي ديجيتال) براي فيلمسازي ايجاد شده مي تواند با پديده ء MPEG-4 تعقيب شود . ممکنست تکنولوژي در حال حاضر بدانجا نرسيده باشد ، ولي بزودي اين قله نيز فتح خواهد شد ، پس چشم به آينده داشته باشيد . در آينده اي بسيار نزديک : فيلم مورد علاقه تان را دانلود (Download) کنيد ، يا بر روي يک CD چد فيلم به آرشيو سينمايي تان اضافه نماييد . پايان [ ۸:۳۷ بعدازظهر ] پيوند به اين مطلب یکشنبه، شهریور ۱۰، ۱۳۸۱
[ ۹:۱۵ قبل‌ازظهر ] پيوند به اين مطلب |
||||||||||||
 |
|||||||||||||
